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舞者和獵槍。
採訪她的瑪格麗塔·貝塞拉。
這位藝術家向我們講述了她的生活和她作為導演的新項目“舞者與獵槍”，靈感來自俄羅斯作家安東·契訶夫的作品。
一看專業。
作者：安吉麗卡·普列托。
戲劇對你來說是什麼？
劇院對我來說是一個實驗實驗室，在那裡可以用小說提供的安全性來觀察人類行為和情感的現實和本質，其中所有假設都是可能的，想像力和藝術可以幫助我們走向最卑鄙的地方。或最崇高的人類經驗；所有這一切都在演員和觀眾慷慨的身體和短暫的相遇中產生，產生了一種轉變和充滿活力的能量流。根據我作為演員的經驗，它一直是專業和個人成就的空間。
這對你意味著什麼
“舞者和獵槍”？
這個項目成為了一個偉大的夢想成真，工作的風景讓我很滿意，因為我們已經實現了我們為自己設定的所有目標。劇院再次迫使我說謝謝你和我最好的朋友和同事一起生活的美妙過程，他們一直陪伴著我。
由於激發了我們所有參與項目的熱情，《舞者》和《獵槍》得以鞏固。從契訶夫的故事閱讀中，我們感興趣的敘事元素在整個團隊中引起了一種在聖地亞哥文本中體現的魅力；始終有目的並願意傾聽整個團隊的貢獻；導演、演員、助理導演和藝術。
從一開始就很明顯，文本的意圖是可以從三個不同的空間看到，但它會講述一個軼事，它將適應非常規空間中工作的美學建議，並且也受到聖地亞哥解決的複雜性的啟發，在我看來，氣勢磅礴。
告訴我們您的團隊合作
與劇作家
聖地亞哥商人。
你是怎麼選擇的
給藝術家們
團隊？
藝術家是我長期以來一直想與之合作的同事和朋友。我們因對作者的興趣和一起做戲劇的樂趣而團結在一起。
演員是 Cony Camelo、Paula Edwars、 María Adelaida Palaci o、 Anton Tarsov 和 Mauricio Sarmiento。
助理導演是瑪莎·萊爾。
戲劇由聖地亞哥·商人（Santiago Merchant）創作。
藝術指導負責“El Otro Trapo”。
菲利普·弗洛雷斯攝影。
接近契訶夫的過程是怎樣的？
受邀參與《Damn Vanity 2015》契訶夫週期的節目製作給我提出了兩個問題。我對契訶夫有什麼興趣？為什麼在 2015 年在波哥大做契訶夫？為了回答這些問題，我首先通過他的一些故事來接近這位具有像徵意義的作家，這些故事收集在 Sergi Bellver 於 2010 年出版的“契訶夫評論”一書中的一個版本和精選中。我在書中發現了以下故事：“El violin de Rothschild”、“Desdicha”、“Enemigos”、“La Bellas”、“EL Misterio”、“Pequeñeces”、“La Corista”、“El Bendigo”、“Poliñka”、“El Álbum”、“女士和狗” ”、“女運”、“衛生措施”、“藥劑師”、“清晨”。除了回顧他的傳記和他與莫斯科藝術劇院的女主角、作者的妻子奧爾加·克尼珀的信件之外。
在閱讀這些文本時，我發現了幾個共同點，從主題和形式的角度來看都引起了我的注意，這些元素將在《舞者與獵槍》的蒙太奇中得到發展。
- 令人窒息的日常生活通常是由於房屋或租賃中的人物過度擁擠而產生的。
- 在故事中使用時間作為文學資源作為鏡頭，允許讀者放大，將注意力集中在情況的特定細節上。
- 充滿聲音、氣味、光影的非常感官的氛圍，伴隨並影響角色的情感旅程。
- 兩種相反意義上的美意識；角色無法識別它，或者相反，令人不安地發現它壓倒性的存在。
- 一種潛在的或明顯的色情，充滿了雙重解釋或偏見。
- 幽默和憂鬱在故事的發展中永久交替。
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故事總是呈現出一個“認可”的時刻，一個頓悟的時刻（無論是對角色還是對讀者），一切都從混亂走向有序。 Anagnorism打破時空，出現了對現實的奇妙感知；故事中的一切似乎都表明了這一點：氣氛瞬間發生了變化，所有感官元素都協調一致，時間使其放大生效，在某些情況下，甚至自然也會與良心的時刻保持一致。
用塞爾吉·貝爾弗 (Sergi Bellver) 在《契訶夫評論》的序言中的話來說
“契訶夫在他的故事中的渴望：處理細節，探索沉默，沉默某些事情以便說出本質，明顯繞道而行以與自己保持距離，專注於空氣、光線而不是片刻。”
或許，如果能從契訶夫的故事中重溫現場的契訶夫，就得往回走幾米，從遠處看整個，才能有新的視角。他作為敘事和戲劇偶像的形像有時似乎超出了他作品的偽裝。我想從我在他的故事中發現的元素中接近他，那些讓我感到驚訝、感動並幫助我進入他角色世界的元素；我想通過 SANTIAGO MERCHANT 的戲劇結構重新配置俄羅斯宇宙，使用 La Maldita Vanidad 中非常規空間以及我對契訶夫為他作品的“觀眾-讀者”提供的體驗的看法，向這位作者致敬。我想做一個模仿練習，就像契訶夫本人在托爾斯泰敘事中所做的那樣。
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